诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数.其中律诗最为严格,必须满足全部要素.近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗.古体诗相对最为宽松,一般只有不严格的用韵的概念.古风诗和格律诗的差别主要有三个地方：句法、用韵、平仄.句法：古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言（...
据民国年间的曲学大师吴梅统计南曲曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。常用的就有200多个。注：《工尺谱》:上、尺（chě）、工、凡、六、五、乙，对应的是现在的简谱1、2、3、4、5、6、7。《工尺谱》历史悠久，唐代即已使用燕乐半字谱，如敦煌千佛洞发现的后唐明宗长兴四年写本《 唐人大曲...
文言文与现代文的区别有: 一、文章要求不同 文言文一般要求较为繁琐,其特征是注重典故、骈骊对仗、音律工整,包含策、诗、词、曲、八股、骈文等多种文体。 现代文即白话文在文章上一般无特别要求,语句通顺即可。 二、理解难度不同 文言文言文分离,追求行文简练,采用了许多倒装、省略等特殊用法,对于毫无文言基础的...
自晚唐五代以来,词一直被视为“小道”. 虽然柳永一生专力写词,推进了词体的发展,但他未能提高词的文学地位.这个任务有待于苏轼来完成.苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念.他认为诗词同源,本属一体,词 “为诗之苗裔”,诗与词虽有外在形式上的差别,但它们的艺术本质和表现功能应是一致的.因此他...
就是古人写诗时对押韵的那个韵字进行的分类 最开始分类较细 后来相近的韵可以同用 诗韵一般用《广韵》词韵一般用《平水韵》曲韵一般用《中原音韵》《中州音韵》
(二)意境题材之别:诗之境阔、词之言长诗词有别,其中差别最大的,应是意境题材的不同,这当然是就传统的婉约词而言的,也是就词的基本风貌而言的,因为“婉约词”相对于所谓的“豪放词”占了词的总量的绝大部分。关于诗词之间意境题材的不同,王国维在《人间词话》中有极精到的评述:“词之为体,要渺宜修,能言...
兴起于隋唐的格律诗,严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用;后来又被用于对联撰写。由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求,讲究炼字炼句,而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣,具有较高的艺术性和表现力。对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。
自己谦称家父、家严：称自己的父亲。家母、家慈：称自己的母亲。家兄、家姐：称自己的兄姐。舍弟、舍妹：称自己的弟弟和妹妹。舍侄：称自己的侄儿。内人、内子、内助、拙荆：称自己的妻子。外子：称自己的丈夫。犬子、小子：称自己的儿子。小女：称自己的女儿。敝友：称自己的朋友。敝人：称自己。对人...
而三五七言兼用者，一般也算七古。古体诗从《诗经》以来到现代，一直是文人墨客抒发情怀的文学体裁，更是中华传统诗词里的重要组成部分。古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制，不讲平仄、对拈、对仗，也没有句数限制。同时用韵宽泛，虽然一首诗中可以平仄通押，且可换韵，但要有一定章法。
广义的古代汉语书面语有两个系统：文言和古代白话。1、以先秦口语为基础形成的上古汉语书面语以及后代用这种书面语写成的作品，这些书面语统称为文言文。如唐宋八大家和元明清文人的仿古文言作品等。2、六朝以后在北方话基础上形成的古白话。如古代的白话小说，我们熟悉的“三言两刻”、《红楼梦》《水浒传...